style="text-indent:2em;">大家好，如果您还对两山夹水的风光怎样拍摄好看不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享两山夹水的风光怎样拍摄好看的知识，包括天地石怎么弄好看的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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你有天然浮雕的奇石吗觉得如何
天然浮雕奇石，一般情况下归于画面石之类，可又有别于画面石。近年来，假画面石屡见于奇石市场，给画面石蒙上了一层阴影。可浮雕类画面石却很难造假，故天然浮雕类画面石就显的尤其珍贵。雕刻艺术，有阴刻，有阳刻，而阳刻工艺，就是浮雕手法。浮雕奇石，亦象是大自然的鬼斧神工在坚硬的石头上以阳刻的手法，雕凿而成的天然工艺品，而所形成的图案，五花八门，令人拍案叫绝。好的天然浮雕奇石，尤为神品，得之不易，上天所赐，更为珍惜。（发两块动物类天然浮雕奇石供石友们欣赏，其一取名“啸天犬”，其二取名“玉兔”)
两山夹水的风光怎样拍摄好看
这几年趁腿脚灵活，我欣赏了不少的祖国名山大川的风景，也拍摄了很多两山夹水的风光照片。我以自己拍摄的两山夹水的风光照片为例，谈一谈，拍摄两山夹水的风光的一些见解。
图1：利用景区内建筑物的框架构图拍摄。图1是拍摄重庆北碚大磨滩瀑布，在离瀑布几百米远的岸边的风雨亭里，利用亭子里的窗框作前景，把宏大的瀑布装进窗框里拍摄。这种另类的拍摄比较吸引人的眼球。
图2.3.4：选择景区内有重要的标志物拍摄。
图2是拍摄金沙江的虎跳峡的虎跳石，虎跳峡是万里长江第一大峡谷，贯穿玉龙雪山和哈巴之间，因为有猛虎跳跃江心，这块石头过江的美好传说而得名。
图3是拍摄长江三峡夔门段，长江边的岩石雕刻。古人在长江水流湍急，两岸高山耸立的岩壁上，为后人留下了宝贵的长江文化遗产。为我们祖先们的这种无畏艰险，对雕刻艺术的执着精神点赞！
图4是重庆黔江小南海地震遗址的石头，小南海地震遗址经历了140多年的风风雨雨，形成了全国绝无仅有的具有科考价值的小南海地震遗址。
图5.6：选择景区最重要的代表性景点拍摄。图5.6是从陕西面拍摄的黄河壶口瀑布，“黄河之水天上来”，黄河壶口瀑布两岸夹山，奔流不息的黄河水流到此处被两岸群山挟持，600米宽的黄河水突然被收缩成30余米，黄河水奔腾咆啸，从20余米的断层崖石飞泻而下，吼声震天，振耳欲聋……
图7.8：选择在河中拍摄两岸风景。在重庆乌江的游船上拍摄乌江十里画廊，两岸山清水秀，山高谷深，天蓝水清，江水悠悠，美得令人陶醉。
图9：选择从高处向下拍摄两山夹水的风景。图9是在河南青天河的几佰米的山顶上，向下拍摄青天河，呈现峡谷青山，一弯河水，巍巍壮观的风景。
你有没有发现过“惊天地，泣鬼神”的石头，都是如何震撼到你的
安徽黄山奇石多，我不是一个收集奇石的人，但我却有两块奇石我收藏多年一个是观音菩萨的玉化石，一个是金蟾的山石。
观音是我小时候在河边捡的，小时候我爸爸放竹筏，我在河边等我爸爸，就在河边扔石头玩，就发现了它，带回家，在家已经有二十年了。
金蟾我十几岁在山上砍柴休息的时候，坐在它上面休息发现，当时就觉得像金蟾，但看看后面的石壁觉得是黏在一起的，要想请回家，肯定要切割，切割的不好，肯能会破坏了它，就回家了，回家后还和同村的人说山上有个石头特别像癞蛤蟆，那时候不知道有人喜欢收藏奇石，而且价格还很高，很多人去找了，看见都和我一样的想法就没动它，直到九年后，我当兵回家，一次在一个奇石交易会上看见别人收藏的奇石金蟾，才知道山上的那个金蟾太漂亮了，回家就上山找，还在原来差不多的位置，但已经换了位置，我想可能是水流的冲击，移动了一些，这也证明它和石壁不是相黏的。
于是我就用随身携带的刀掏了一下，就掏空了，没想居然还有两个脚掌和屁股，我和我爸爸用一根树藤帮着两个人肩膀一抬就起来了，就想着搞回家吧，但这石头很大，而且在高山上。
于是第二天准备叫家里人帮忙去抬，第二天四个人就去抬了，我们还点香祭拜山神，因为感觉太像金蟾了，随后就用绳子绑好准备抬了，但刚准备抬的时候天气突然变了，大晴天的突然下暴雨了，我们想把石头先抬到上山梁上在躲雨，但怎么都抬不起来，只能先躲雨了，我觉得太不懂就跑回家拿链条葫芦来慢慢拉，随后终于一点点的拉上山梁上了，这时候雨也停了。
随后用葫芦慢慢向山下放，放到大概五十多米，前面就是一个悬崖，估计有四十多米高，因为我们去上去的时候是从另一个山脊梁上去的，绕着过去的，石头则是直线放的，不知道下面有个这么高的悬崖，。当时大家都累了，那时也是七月份天气很热，加上前面的悬崖怎么搞下去呢，觉得还是回家想想办法了，可石头放那里又不放心，于是我觉得挖一个大坑，先埋起来，就这样回家了。
回家后觉得天气太热，等天气凉快些再去搬，就这样一直到了十月份天气凉了，我和我姐夫就先去山上看看石头再想办法放下悬崖，我们到山上后就找到了石头，当坐在悬崖边思考怎么下去，正在思考着的时候，我想小便了就跑到一堆茅草边小便，犹豫那时候有些树木已经开始落叶了，隐隐约约能看到茅草那边有一条路一样，于是我就翻过茅草，没想到那边有一米宽的岩架缓缓的向悬崖下面延伸过去，于是我叫我姐夫一起沿着岩架下去，居然走到了旁边山谷的一条山路上，于是我们赶紧回家找人准备第二天抬。
到了第二天清了八个经常上山干活的人，到了悬崖上，他们看到石头说，这石头四个人就能抬起来，我说可以先试试，正好四个人可以轮换休息一下，接着我们就把石头包裹好，扎好抬杠，四个人开始试抬，但怎么样都抬不起来，他们可都是当地的壮劳力，没办法，重新扎抬杠，改八人抬的。
八个人一抬就起来了，一路上磕磕碰碰，也摔过跤，但总算安全到家了，清洗过发现眼睛还有一个黑斑，特别像瞳孔，很神奇的一个石头，或许它就是和我们家有缘了，前后差不多十年最后还是到我家了。
奇石能遇到就是它和你的缘分，不要以金钱来衡量它的价值。
赵无极石版画是怎么画的
谢邀！！！
赵无极石版画是怎么画的？
应从1948年起，赵无极尚处于"具象时期"，留存至今的该年作品很少。从仅有的少数几幅画中，彼时画家并未完全放弃"形"的表现，主要多在人物画。但己开始明确表达对"定点透视"的疏离，主观上避免呈现精准的空间和体积，而开始探索平面化的图绘方式，《无题(鸟)》即创作于这一年。
赵无极《无题(鸟)》1948年布面油画
作品纯粹以线条勾勒鸟、蝴蝶和树的形体，仿佛回归到纯粹形体的原始艺术，画面内容简单而富有天真，振翅欲飞的小鸟在树丛中与蝴蝶相互呼应，画风天真灿缦，却又让人联想到中国古代甲骨、壁画鸟、青铜器上的形象，赵无极深入骨髓的东方特质。
赵无极这件《无题(鸟)》似乎格外喜欢，以至于在后的一组版画中将它重现。1949年，赵无极进入爱德蒙德汝贝尔(EdmondDesjobert)的石版工作室学习，在老师的鼓励下，他根据之前的作品创作了八幅版画，《无题(鸟)》就是其中一幅版画的母本。
赵无极《无题(鸟)》石版画一一
法国著名诗人亨利-米修，看过这组作品后被深深吸引，主动为其配诗八首，二人诗画合壁的专辑《赵无极八幅石版画欣赏》，于1950年出版，收到极大反响，赵无极与亨利-米修自此结下深厚的友谊。
从此，赵无极在绘画创作上以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧参与中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力，富有韵律感和光感的新的绘画空间，被称为"西方现代抒情抽象派的代表"。
赵无极《风景与举手人》石版画1951年作一
随后相继《茶壶》石版画1952年作、《古镇》石版画1953年作、《两稞树》石版画1955年作、《无题》石版画及纸本.石版画等。从此继续探索绘画的可能性，而在中国水墨的渲染方式及空间观念中得到认识，将他的绘画带到另一个阶段。之后，他的画以色彩和空间分配，进入到似无形又有的无限世界。
赵无极《两稞树》石版画1955年作
50年代后其创作可分为两阶段，第一阶段是60一70年代早期，作品多以黑、褐等暗色为基调，笔触激烈、充满力度、画面极富运动感，70年代中期后，赵无极绘画进入另一阶段，其油画技巧日臻娴熟，色彩变的艳丽明亮，画面更侧重对空间和光线的追求，蕴含天地水火等种种大自然要素，迈具风景意味，气氛越来越平静。
赵无极《航船》石版画一一
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