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如果让你给某一个古人写一份简历，你会怎么写
刘备：
背景：大汉集团名誉董事长的叔叔。
任职经历：
在刚开始参加工作的时候，我就和两个朋友结拜为兄弟，同进同退。
1，因有业绩，我出任安喜县县尉。可惜，刚上任不久，就遇到裁员。因不满上级督邮的傲慢态度，一气之下，我把督邮吊起来打200鞭。然后，我就走了。
2，后来，漂泊一段时间后，我到同窗好友公孙瓒的公司任职，任职别部司马，和青州刺史田楷一起阻击冀州牧袁绍。公孙瓒的死（199年）跟我没关系，我（194年）早走了。
3，本来我和同窗一起干的挺好。此时遇到一个机遇，曹操集团恶意收购徐州公司！救援徐州的话，我就有机会成为徐州大股东。于是，我带着实股救援陶谦集团。后来，陶谦病死了，我真的就成了徐州集团董事长。
4，我在率领徐州集团阻击袁术的恶意吞并时，不小心被吕布抄了后路，成了吕布手下的小股东。早知道，就不接纳吕布入股了。后来，因为股份问题，我被吕布逼走了。最后，也是报应，吕布这个小人也死了。
（我二弟，爱看书）
5，从吕布集团出来以后，我携干股就到曹操手下任职豫州牧。曹操本来只是大汉集团的一个高官，竟然欺负我侄子。我找个机会，拿下车胄的股份，自立门户。不想，还没等我替侄子初期，曹操竟然找我报仇。
6，因为势单力薄，我携干股转投袁绍资本。可惜，袁绍这个人太狂妄自大，不听下属建议，最终兵败而亡。
7，从袁绍那出来，我携干股转投远亲刘表公司。没想到刘表公司内部股东有矛盾，两个儿子争家产，没我的份啊。刘表死后，我带着自己攒的股份出来自己创业去了。
8，创业第一战，我联合东吴，阻击曹操资本南下，捞到第一桶金“荆州”。从此，边开始了自己的争王夺霸之路。
（我三弟，脾气不好，爱打人）
总结：只要不是曹贼，谁当我领导，我都没意见。反正，他们都没有我命硬。只要你们公司领导同意，我明天就去上班。
（文|勇战王聊历史）
许褚和马超谁比较厉害
应答，马超将门之子，许诸虎痴，马超从白天战到挑灯夜战，许诸赤身露体勇将也，这里说点题补话，好像赵云了不得，赵云就一家将，算什么东西，三国志，没有什么救阿斗，七进七出纯属虚拟，曹操五子良将，远胜刘备所谓的五虎上将，应主题马超略占上风。
潼的笔画顺序怎么写
潼：tong，15画，部首三点氵，五笔：iujf
潼tóng（潼关）a．关名，在中国陕西省东部；b．地名，在中国陕西省东部。
（潼潼）高的样子。
潼的笔顺是先写氵在写一点一横紧接着写底下的一捺一撇再写里的一竖然后横折再写里面的一横，接着写里的封口，最后写一竖两横，先写短横最后写底下的长横。
何东君的书法怎么样
艺术君来啦~~~何东君的草书非常精彩，这位长相和眼神里都透露着自信与慈祥的书法家，很难想象他的字体竟是如此飞扬潇洒哦！
何东君近照
“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”翻开何东君先生的草书作品集《东君书法》，扑面而来的开卷之作便是这首李白的名篇《庐山谣赠卢侍御》。登高壮观天地间，这一千古名句，恰好是欣赏东君书法的要点。
因为确实有着“登高壮观天地间”的生活阅历、事业成就，东君书法处处流露出大气、豪气、英雄之气，以及由此变化而来的静气、逸气、恬淡之气。观其书，想其人，读者得到的不仅是书法美感，还有人生的启发，这正是臻于妙境的书法艺术带给人们的高度享受。
东君先生的人生足迹，跨越东西，纵横南北。他从中国人民大学上学起，就一直在中国的北部或西部学习、生活、工作。1993年之前，他先后在新华社甘肃、内蒙古、四川分社当记者、分社领导，之后，又再进北京担任新华社办公厅主任、秘书长、副社长。故乡山水的清秀、京华学府的高雅、沙漠戈壁的苍茫、草原牧场的辽阔、巴山蜀水的灵动、国家喉舌的权威、世界性通讯社的博大，一一在他的身心留下印记。他领悟了书法大师董其昌提出的认识世界的硬功夫——“读万卷书，行万里路”的格言真谛。数十载手不释卷，笔不停挥，脚不停步，使他在文章、为政等方面均有建树。而且酷爱的书法也随之登堂入室。
何东君《卢纶塞下曲》
在新华社，东君先生的学问文章有口皆碑。他采写的《河西走廊行》《农家小院玫瑰香》《“马超龙雀”》等作品早就归入新闻名篇之列。至于书法，几十年来，他将其视为做文章、写公文、赋诗词的书写工具，从未想当个“专业书法家”。周围人们都知道他“一笔好字”，来往的书简，喜欢就留下来，舍不得扔掉，如此而已。几年前他从领导职位上退下来后，倾注毕生学识，整理书学感悟，致力书法创作，积月累年遂成大观。
他承认，由于对毛笔的生疏，点画粗糙、笔力散弱确为今人通病，“非专业”书家尤其如此，但他同时坚持认为，书法之美，原不仅在点画线条，它是字，是有意义的文字，绝大多数是有内容的文章、诗词。欣赏其美，须将形式与内容结合，形式对于内容的表现力是书法美的重要组成部分。即使只看形式，点画的虚实、间架的均衡、格局的小大、行气的畅滞，都影响着整体的美感，都需要学养与阅历作为支撑。孙过庭所谓“思通楷则，少不如老；学成规矩，老不如少”固然反映了学书过程的规律，但点画分布终系人力所为，可以幼而学之，未必不能壮而学之。以草书为例，在掌握各种偏旁的简化符号写法之后，学书者往往最重视的就是“流畅”，而实际上，这只是基础，尽管达到“流畅”二字并不容易。真正好的草书，在规矩无误、书写流畅之外，还有一个“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅”的功夫，能够将这些感觉写出来，才能“达其情性，形其哀乐”。恰恰是这一点，不特初学执笔的孩子万不可能达到，就是绝大多数涉世未深的青年人，也难以掌握。万水千山走遍的东君先生，对此充满自信。他坦率地断言，正如古代绝大多数的书法大师都不是“专业书法家”一样，今天也必定如此。在他看来，“历尽沧桑成学问，归写山海表此生。悬针垂露穷肌理，点画使转达豪情”，不仅是扬长补短的功课，也是人生丰收时刻的赏心乐事。
何东君《王昌龄出塞诗》
登高壮观天地间。东君先生的书法博采古今名家，却决不肯做一家一派的“传人”，他甚至不愿意为了所谓的“自成一家”而去设计、固守什么“个性特征”，比如“扁势”“方势”“倚山之势”“碑味”“帖味”等等。因为他的经历告诉他，要热爱大自然和尊重人类，春花秋月各擅胜场，要有“个性”，但不能僵化个性辜负了自然和人生的千姿百态。
草书，是东君先生钟爱的书体。他收集、临摹了大量古今草书名家法帖，平素喜以草书抒情言志，对草圣张旭“有动于心必于草书焉发之”深有同感，但他不愿让自己的草书呈现出张旭狂放不羁的意态；他欣赏怀素草书字字飞动的灵气，但对怀素的“圆转”则不打算全盘接受；他钦佩鲜于枢的气势筋骨，又总想在自己的作品中加入一些不那么规矩整齐的拙趣。祝允明的天真纵逸，王铎的“以奇寓正，纵而能敛”，傅山的雄奇浑厚，在《东君书法》中都有一些痕迹，又都有一些变动。早年他曾专心摹仿“毛（泽东）体”，人谓“神似”，但自五十岁以后，他放弃了这种在别人看来殊为不易的“神似”。登高壮观天地间，任何凡人都在他可学之列，任何伟人都不可能让他盲目膜拜！
何东君《王昌龄诗》
抛开了门派的羁绊，放下了“自成一体”的负担，东君书法进入了收发由心，随物抒怀的自由境界。《庐山谣》气势豪迈，《山居秋暝》清新恬静，《赤壁怀古》潇洒达观，《登高》中点画飘飞，正合于风急天高、多病登台的悲凉氛围，《题破山寺后禅院》的线条宛若春藤绕树、枝叶婆娑，真有禅房花木深的实感……正所谓涉乐方笑，言哀已叹，恰似《书谱》对王右军的描述——“写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折。暨乎兰亭兴集，思逸神超；私门诫誓，情拘志惨。”不必硬求“个人风格”，而风格自显！
登高壮观天地间。阅尽春秋的东君先生对于世间万物产生了发自心底的包容之心。在他看来，美与丑、强与弱、大与小、是与非、善与恶、真与伪，往往并不绝对，可以对立统一，可以互相转化。人生如此，书法同样如此。
原文：《登高壮观天地间——浅析东君书法》-李灿
资源出处：《收藏投资导刊》2016年3月总129期
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