大家好，今天小编来为大家解答《灵飞经》何为天下第一小楷，初学书法者可以学习灵飞经吗这个问题，不不建议硬笔临摹灵飞经很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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硬笔写《灵飞经》有什么要点
这部作品乃小楷的尖峰之作，用毛笔写当然最能体现它的细条变化。如果用硬笔写，必须也要追求这种变化，但硬笔书法写必须要有基本功，我过去练习的是高继承的钢笔字帖，我就谈谈一点体会。钢笔书法主要考验手指对笔尖的掌控能力，说点通俗点就是轻重缓急的掌握，这种功力必须先从钢笔楷书练起，而且手指须离笔尖接近一寸左右，方便笔尖的摆动，笔头不能拿捏太紧，先练笔划，再练偏旁和整字，最后练习整篇布局。过去没练习之前，横画写不平，竖画写不直，笔划粗细体现不出，练了半年时间，基本迎刃而解，对字的笔画轻重缓急也能很好的掌握，犹如毛笔中的粗细搭配一样好写，有了这个基本功，你临《灵飞经》，对其中的运笔应该很好的掌握，写出来的效果不会太差，钢笔书法锻炼的是食指，中指和拇指的配合，不要着急，慢慢练习。我借练习钢笔书法的经验就说这些，谢谢！
《灵飞经》何为天下第一小楷，初学书法者可以学习灵飞经吗
《灵飞经》又名《六甲灵飞经》，此帖章法纵有行，横无列，虽是楷书，带有行书笔意，气韵生动。
《灵飞经》清劲俊逸、灵活爽利、平和简静，有清刚、雅正、绝俗之气息。
杨守敬书评:"灵飞经一册，最为精劲，为世所重。″
此帖也适合作硬笔书法范本，近代的书法家卢中南先生和书法家田英章先生都用硬笔临过小楷《灵飞经》。
一，卢中南先生硬笔临《灵飞经》，点画精巧，收敛含蓄，遒劲婉丽。
二，田英章先生硬笔临《灵飞经》刚健险劲，不激不厉，有欧楷笔意。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
《灵飞经》能当中楷临吗
《灵飞经》能不能当中楷临，这牵扯到的问题有很多。我们现在来逐一分柝。
先来说大小的问题。《灵飞经》是小楷，字径在七八毫米左右。中楷的大小在二至三厘米之间。字越大，越要求厚实，把小字放大写，就要把它的很多虚笔改变为实笔。《灵飞经》里的用笔有大量的虚笔，要把它们改为实笔，就不是临帖的问题了，一般的初学者没有这个能力。
再来说虚实的问题。尖锋虚起，古代专业术语叫做“抢”。大家不好理解，我们就直接用现在直观的话来讲容易些。大家注意到《灵飞经》中的横画，起笔处很多都是带尖的虚锋。因为小楷的书写速度较快，虚起能更快的加快书写速度。古人写字是以实用出发，速度的快慢，决定着工作的效率。不能用今天的艺术性去套他们的实用性。实笔就是起笔厚实的折笔。毛笔入纸以后有顿折，有逆入衄锋，中楷以上的字，实笔多于虚笔，字才能写得稳重。虚多于实，字形就会轻滑漂浮，稀疏松散，不实在。
最后，来讲放大的字帖。放大以后的字帖，是整体的字形。在人的视觉观感上，仍然是小楷的感觉。因为它的笔法是无法通过放大来改变的。大家都见过放大以后的照片，照片里的所有景物都同时放大，我们对放大的景物仍然是本身的大小感。但是单独把画面里的某个部分分离出来，他就比实际尺寸大很多。产生出不实际的感觉。把小楷放大成中楷写，大家也会有这样的感觉。
并不是说《灵飞经》不可以写成中楷这么大。我们在学习的时候，就不要去想创造的事。按《灵飞经》原大临好了，掌握了他的用笔与结构特点，然后再去放大，才有能力在虚实的地方适当的改变。
初学练字（硬笔），临《兰亭序》合适吗
初学练字，而且是硬笔书法，我觉得临《兰亭序》不合适。原因有二：
一、《兰亭序》是天下第一行书，其笔法精妙处在于毛笔和笔锋。《兰亭序》是魏晋时期大书法家王羲之的得意之作，被誉为天下第一行书，深受历代书法爱好者的青睐，也是练习毛笔行书必临的法帖之一。其书法的精妙之处在于牵丝引带、游龙舞凤，而笔法中的提按转折、中侧润枯，只有毛笔才能淋漓尽致的表现，这是硬笔书法无法实现的。
二、《兰亭序》是非常成熟的行书作品，初学书法最好从楷书开始。《兰亭序》是非常成熟的行书作品，一般需要具有很扎实的书法基本功的书者才适合练习，而没有多少书法基础的初学者不适合直接从《兰亭序》入手。
初学书法，尤其是硬笔书法，建议最好从楷书入手。因为刚开始接触书法，从楷书开始可以有效地帮助书者提高线条的训练和单字结构的掌握，而行书不太注重单字结构的准确性，在笔法上也更草率和连贯，对于初学书法者，尤其是处于认字期的儿童不利于对汉字的学习和认识。
建议：
1、从楷书，最好是欧楷入手临习。当今硬笔书法比较好的书家有田英章、卢中南等欧楷大师，建议从临习他们的字帖开始，或者直接用硬笔临欧阳询的《九成宫醴泉铭》；
2、如果就是喜欢从行书开始，也不要从《兰亭序》入手，建议先临习王羲之的《圣教序》，这个帖离行楷更近一些，有利于书者对笔画的理解。
好了，关于《灵飞经》何为天下第一小楷，初学书法者可以学习灵飞经吗和不不建议硬笔临摹灵飞经的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
