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求推荐各种画风清奇的小说
谢邀，我的新书《异能妖后：夫君快到怀里来》感觉还蛮符合你说的呢。正在头条小说和番茄小说连载中。
小说的艺术构思有哪些独特之处
题目：小说的艺术构思有哪些独特之处？
感谢题主，很高兴回答你的问题，独特之处有三点，以下进行浅析。
首先：创作素材来源于源于生活，而高于生活(所有艺术构思之共性）；小说创作，是将生活层层剥开，发现生活的真相或者是本质，并将其表达出来。小说创作的过程不是简单地将生活中的大大小小的事堆积，而是化繁就简，剥开这层层表象，将深藏生活下的真实提炼出来，并赋予其种种意义，展现给每一个读者。小说提取自生活，但并不是生活的抽象化，保有生活的原味而不刻板；小说创作不是照搬生活，是有深度和生命的。像生活，它比生活还真实，而又不是生活。
这很考验创作者的洞察力，需要有一双慧眼和热爱生活的驱动力！
其次：叙述性不偏不倚，更符合实际。就像《罗曼蒂克消亡史》里面叙述的一些事上，不偏不倚，你感叹故事的情节，但是它又很符合实际。
最后：满足大多数心理，写故事人物小说创作构思满足大多数人的心理需求，关于故事情节的发展，关于人物形象的刻画，从某种意义上在某些人心中就感觉小说中他（她）就是在身边的人。譬如《围城》里方鸿渐喜欢唐芙蓉，好比我上高中时候曾经喜欢一个扎着马尾辫的那个姑娘，贴近内心，映射得更加真实。
如何才能构思出小说的新颖的题材
以党建为引领的题材才是创作的主线全国都在热火朝天的组织学习强国为的是更好的实现共产主义的新征程嘛
如何搭建一部小说提纲
好提纲成就好故事。我推荐你看看这本《小说的骨架》
比起说走就走的旅行，我更喜欢按照计划的旅行。刚毕业那会，和朋友去过一些地方，动身之前，总是喜欢在网上找各种攻略。制定旅行的路线，定好住的地方，规划好每天游玩的景点。甚至会提前查好公交线路，在本子上记好站点名称。即便我从来都分不清楚东南西北，也不曾在，陌生的城市中迷过路。游玩之前的计划越详尽，玩得就越尽兴，因为一切都尽在掌握。
这种一切尽在掌握的感觉，让我超有安全感。这种安全感，我也想放在我的写作中，因为最近想试着去写小说，却不知道如何下笔。我在查找资料的时候，遇到了这本书《小说的骨架》。作者是美国畅销书作家凯蒂·维兰德，她把小说创作比喻成一片大海，她说作家就像船舶一样随着波浪起伏。小说创作的技巧，就像是一个专业的船长，有了技巧，作家才能破解航海图的秘密。船长手里的航海图，就是小说的提纲。
如果说，小说创作的过程也是一次旅行的话，那么这张航海图，也就是小说的提纲，就相当于我的旅行计划。写小说我没有经验，但是制定旅行计划，我还是有经验的呀。结合我自己的经验，我翻开了这本号称“好提纲成就好故事”的书——《小说的骨架》。凯蒂·维兰德曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，美国亚马逊畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》作者。凯蒂·维兰德在写《小说的骨架》的过程中，不但采访了十位小说作家，还从小说创作的各个方面，来说明提纲的重要性，绝对丰富了我对提纲的认知。
《小说的骨架》一书中，在开篇用了两个章节来说明，我们对提纲的一些错误认知。对提纲的误解，就像有些人对我的旅行计划有误解一样。说走就走人士或许认为，旅行有了计划，有了日程安排，就太过死板，和跟团旅游“上车睡觉，下车拍照”有什么区别？不如说走就走，走到哪算哪。
如果这个问题，放在小说的创作中，就是写完了提纲，会被条条框框的给束缚住，大大降低了小说作者的创作力。计划事先都制定好了，哪还有什么探索的乐趣啊？
其实，事情不是这样的。如果一分为二的去看的话。不做旅行计划，万一到了目的地，没有住的地方呢？不写提纲，有的时候会写跑偏啊。不做旅行计划，还会在找地铁公交站上浪费时间。不写提纲，同样也会在创作的过程中浪费时间。如果有交稿日期，恐怕越到后面压力会越大吧。
对比旅行计划的误解和好处，我们一起看看小说提纲的误解和好处：
如果想要旅行进行的顺利，真的需要花一些心思。比如上午爬山了，下午就应该安排相对轻松的活动。慕名而去的景点也要事先规划好，是不是有门票，怎么能买得到？做什么交通工具去会比较方便？当地的特色有哪些？特色的小吃或者是大餐在哪里吃比较正宗？还不会被宰？多出来随意活动的时间，安排在什么时候？
放在小说的创作上，就会让我们的作品比较有连贯性，线索也可以事先铺设，小说的整体节奏也会有一个很好的把控，不会发生一会紧凑，一会又大量水文的现象。当然了，大纲这个“旅行计划”在手，就不会卡文和弃坑了。
说了这么多，是不是已经改变了你对小说提纲的认识了呢？如果你也准备些小说，并且开始写小说的提纲了，那么，我觉得下面的两个问题，也是应该注意的。小说的冲突和人物的速写。
凯蒂·维兰德说，你越早确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就越顺利。小说的核心是主人公的某种愿望，倘若没有愿望，主人公怎么熬过一页又一页的冲突？没有冲突就没有小说。
所以在提纲的写作中，我们要先确认人物的动机、愿望以及目标。拿我最喜欢的《寻秦记》举例子，主人公项少龙穿越到秦始皇登基的日子，比历史上早了那么一段时间。他又不能改变历史，话说改变历史他就回不来了。于是他的动机和愿望以及目标都是，穿越回现代。
我们还要思考如何让我们笔下的人物受挫，如何阻止他实现目标和愿望，以及制造冲突。项少龙的第一个挫折就是，穿越回去的时间早了，接着嬴政还死了。一个接着一个的目标，然后是一个接着一个的冲突。
怎么样才能让作品的冲突更激烈，更吸引读者呢？《小说的骨架》的作者凯蒂·维兰德给出了一下几点建议：
1、防止拖沓的情节。如果你发现你的人物生活得快乐美好、安静祥和，那说明他经历的挫折太少了。如果不是刻意的去描写暴风雨前的宁静，那么就避免安排安静快乐的场景，这样会让小说变得无趣。
2、对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事情是什么？设法写出十种可能。比如项少龙最开始就经历了，穿越时间节点过早，和现代失联，地点也不对，他根本就不在秦国。
3、一张一弛。不能光制造冲突，再景象刺激的场景中，也要穿插相对平和的情节。
4、对人物遭遇的挫折进行评估。挫折时让人物与读者保持警觉的关键。如果我们满足读者的愿望，就要必须否定人物的愿望。
小说的冲突，就像是我们旅行时走过的山山水水，可是，旅行怎么能只看山水？每去到一个新的城市，我们还应该看看当地的人文景观啊。这个“人文景观”如果放在小说创作中的话，那应该可以比拟小说中的人物吧。
每个城市都有着自己的地域特色，我们笔下的人物也同样，应该有着自己的特点。如何让笔下的人物活起来？
凯蒂·维兰德认为，要先写出人物的总体概述，也就是我们常说的人物小传。并且找出激发事件。那么什么是激发事件呢？
简单来说就是，这个事件颠覆了主人公的世界。如果主人公能在你设计的情节中顺利的脱身，继续过他从前安稳的生活，那么这个事件就不是激发事件。好的激发事件，会直接影响小说之后的情节。为制造冲突做好准备。同时，激发事件能够抓住读者的注意力，让读者跟着主人公，到主人公采取行动。
除了主人公之外，我们还应该去探索其他的重要人物。探索人物的教育、职业、情感状态等等。《小说的骨架》中，作者运用了采访的方式，来让小说的人物更加的圆满。
人物的采访包括：基本信息、人生观、外貌、性格、兴趣爱好。不要简单的以为仅仅只有这五点而已，这五点下面作者凯蒂·维兰德还罗列了许多小点，比如基本信息就包括：生日、出生地、父母、兄弟姐妹、成长环境、民族、住过的地方、教育背景、特长、职业、工资。旅行、朋友、敌人以及恋人、婚姻和子女等等。
人物背后每一个存在客观事实，都是他当下会这么做的原因。生在兄弟姐妹众多家庭的老大，和独生子女在某些事情的处理上，肯定不一样。他同样处在一个家庭环境中的孩子，老大老二和老小脾气秉性也不尽相同。
所以，一份详尽的人物采访，能让人物更加的立体化，在写人物大事记和小传的时候，有理可依。这个时候的采访，作者一定要跳出小说创作者的身份，走出自我，真的走入到人物的内心，不是你设计的小说情节，是你笔下的人物推动小说的情节，你笔下的人物是有思想的、有灵魂的、有血有肉的。你笔下的人物，自然就会跃然纸上，成为一个活生生的人。
在塑造人物的时候，我们还可以参照九型人格来进行创作。这样可以确保人物个性的均衡，它将人格分为九种类型：
当然，如果只依赖这个九型人格，并不能让你的人物活起来，但是九型人格足以让你确定人物的个性以及致命的弱点了。所以，写一个小说的提纲，并不难。甚至就像写一份旅行计划一样简单。
知道目的地和旅行时间，那就可以动手做攻略了。回到写小说提纲上来，无非就是，你要讲一个什么故事？故事发生的时代背景是什么？主人公是谁？他或者是她有怎样的经历？都发生了什么？在一个什么样的时间节点，有了一个什么样的冲突？他或者是她是怎么样突破层层突围的？最后怎么样了？
小说提纲写作的误解已经解决了，冲突和人物也已经准备好了，那么还等什么？开始写吧。
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