大家好，今天给各位分享菊次郎的夏天拍摄地的一些知识，其中也会对冷知识北野菊次郎进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
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如何评价日本影人北野武
有人说，“北野武是最能拍出日本黑帮精神的导演”，的确，他的“黑帮片”有着自己独特的“暴力美学”，不像香港黑帮电影里那有今生没来世的兄弟情，他的电影里有的是冷酷而可怕的死亡。
正如他的《极恶非道》系列，第一部讲述的是东京帮派之中的权力更迭，低等帮派的小头目以下犯上，最终以残忍而狡猾的方式上位成功的故事。
此片入围了第63届戛纳电影节主竞赛单元，美国的《Variety》杂志曾对此片大加赞赏，认为观影者们一定会喜爱这个沾满鲜血的世界。
第二部也依然扣人心悬、好评如潮，并为第三部埋下了许多伏笔，如今，《极恶非道3》终于快要上映，这也是该系列的终结篇。
第三部延续了前两部“全员恶人”这个暗黑主题，讲述“国际Fixer”和“暴力团花菱会”两个帮派之间尔虞我诈、没有丝毫人情味的权利斗争。
相信喜欢北野武式“暴力美学”的影迷一定不会对此片失望。
虽然《座头市》、《花火》等经典电影奠定了北野武的“暴力”风格，但他对完全相反的温馨治愈类题材电影的理解也让人不得不服。
比如《菊次郎的夏天》，相信这个“菊次郎”帮助男孩“正男”寻找母亲的故事一定赚了不少人眼泪。
又如他08年执导的《阿基里斯与龟》，讲述了命运坎坷的真知寿坚持不懈地走着艺术之路，最终得到最珍贵的宝物的故事。戴着贝雷帽的北野武大叔实在太可爱了！
这和他以往的暴力作品都有着强烈的反差，而北野武却依旧对电影表现得游刃有余。
他说相声出道，却真正做到用电影作品让人记住他的人生
菊次郎的夏天拍摄地
日本静冈县西部的滨松市
这是一部由日本导演北野武，在1998年所拍摄的，自导自演的清新温情的电影，那一年我刚出生，该片摒弃了他所惯常的另类暴力风格，以温情，幽默的角度向我们讲述了一个看似简单的故事，展现了他不为众人所知的人文关怀，这部简单的影片不知道感动了多少人的心灵。
在大部分北野武的电影里永远少不了两个东西，一个是使得电影充满温情的“北野武蓝”，一个是向天边无限延伸的路。因此《菊次郎的夏天》的大部分故事是在路上发生的，在这条蜿蜒的路上，每个停泊点都是菊次郎和正男休憩的港湾，在此导演毫不吝惜地用远景来表现两人在广袤天地中的渺小，
电影的每一帧，每一个景别都能让我感受到夏天迎面扑来的热气，喧嚣的蝉鸣，滚烫的马路，迅疾移动的车辆，一切似乎很容易使人想起童年的时光。电影像漫画一样，每个篇章都附有图片与标题。将所有篇章合拢起来，是菊次郎与正男的这个夏天。北野武的镜头语言总是如此明晰。特写的时候两人同时低头默默不语，拉长的时候两人在苍茫大地或海边一同行走。停止的时候两人的眼睛在同时注视，活动的时候两人分隔开来朝对方欢笑。《菊次郎的夏天》讲的故事很简单就是老痞子菊次郎带着小学生正男寻找妈妈的故事。
整部影片运用叙事蒙太奇的方法，分为两个部分展开的，一部分是正男寻母之旅，一部分是次男见到母亲后的返程。通过正男寻母过程中其心理变化来使影片逐渐的想高潮发展。影片中菊次郎和正男在旅途中逐渐地熟悉，而那种成人与孩子之间的隔膜也在逐渐地消除，到了影片末尾，菊次郎也被正男寻母之心打动，悄悄去看自己的老母亲，两个人在美丽的旅程中两心逐渐交融。
这部影片故事的情节的确很简单，正南是个日本小学生，一个人跟婆婆住在一起，父亲车祸死掉了，母亲用婆婆的话说是“到很远的地方去挣钱”，暑假来了，小朋友们都有父母陪伴，正南却没有人跟他玩，连踢球都没有人跟他踢，于是决定自己去找那从未谋面的母亲。无意之中一个中年混混菊次郎带着他去找妈妈。在寻找的过程中，由于这个不靠谱大叔的种种行为，发生了许多令人发笑而又并不显的荒诞的事情。
影片诸多情节十分搞笑，但整体的氛围却是充满了温情。正南和那个菊次郎的表演极为到位，正南大部分的时间一声不响，低着头，是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子；而菊次郎就像个大孩子、小流氓、黑老大，他偷人东西，但不显的龌龊；他砸人玻璃，却显得可爱；他忽悠别人，却意外的显的纯朴。我想，这在演技之外必然有发自内心的温情在影响着整体的效果。而这种效果，使我们仿拂能够透过菊次郎的玩世与粗鲁，仍然能够读出他的无奈与自怜，读出他对母亲那始终挥之不去的情愫。在整个影片中菊次郎总是在试图让正男见不到旅途中的任何挫折，只有希望和笑容，
北野武并没有让故事在路上终止，而是顺畅地把故事讲完，给欣赏者一种温馨，美好的感觉。喜剧的结尾往往是大部分人所乐见的，明快的音乐来表明童年本该是这样在轻快地飞驰而过的。大部分人一开始都以为那个小孩子就是菊次郎，在影片最后北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！他妈的，走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫《菊次郎的夏天》。为正南仿佛就是小时候的自己。
值得一提的是影片的音乐，久石让专门为电影创作的主题曲summer优美的钢琴声如同在夏日的泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心寂寞的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了菊次郎大叔，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使在路途中的每一段，都充满了欢快和希望。
影片的最后，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，旁边是一个天使之铃。他失去一个妈妈，得到一个菊次郎大叔。一开始他奔跑着的时候眼睛低垂十分紧张，后来他跑得轻快，能够从侧面看出他微扬的唇角。身后是面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间终于在此慢慢定格。到此影片全部结束，整篇影片给人的感觉就是欢快愉悦的，没有任何的悲伤，我相信看这部电影之后所有人都只会是开心，它给人的有幸福，有激励，有感动，更有对生活的深思，和对生命的感谢，满篇那种清新的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。
这部影片是根据北野武的回忆，他的父亲生前是一个沉默寡言的人。某种意义上来说，该片算是给父亲的一种祭奠，因为北野武的父亲就叫菊次郎，男人对于情感的表达大概更愿意用行动来展示，所以影片中人物的感情大都通过动作完成，极少有感情外露的话语。
有一句话说的话只有心中有爱的人才能拍出这么美好的故事，这是一部关于回归的电影。以暴力美学著称的北野武，通过审视自己的内心，为我们带来了这部电影，谢谢你菊次郎。
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