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滑稽时代小丑名字
笑容，奈雪，天真，蓝天，落魄
一个时代的慷慨悲歌,到了另一个时代就成了堂吉诃德式的滑稽
公元8世纪的时候，西班牙因为内乱，导致了被摩尔人（阿拉伯人）占领。而后就是漫长的西班牙光复运动，在这一期间，它像欧洲其他国家一样，诞生了骑士阶层。骑士并不等同于贵族，但要想成为一名贵族的前提，就必须是一名骑士。
在骑士们的不断征战下，西班牙先后摆脱了摩尔人和葡萄牙的控制，但这个时候，火器已经开始普及，文艺复兴也已经开始，以贵族为主的骑士阶级逐渐被资本家所取代。
到了堂吉诃德所处的时代，骑士早已经灭绝了，而它的贵族身份也已经是摇摇欲坠。
滑稽界历史上，在李青人生当中，他有什么难忘的记忆和事情
李青老师，有名滑稽表演艺术家、老艺术家、双字辈、笑星、滑稽戏演员、滑稽名家，滑稽界黄金搭档:(“青春组合”)童双春、李青老师。
李青，上海著名滑稽戏表演艺术家，1951年师从滑稽演员张利音学艺，后拜姚慕双周柏春为师，至此已在滑稽舞台上度过了近50个春秋，他的表演夸张有度、擅长扮演各类穿针引线的人物，李青与童双春的一唱一和更是被老上海们津津乐道，当时年近八十的李青依然活跃在上海的滑稽舞台上。
这张照片是李青他小时候，大概三、四岁的时候，自己这张照片是宝贵得不得了了，小时候的照片，后来和日本人打仗了，他们家就没有这么好的条件了，那时候还是在照相馆里拍的。李青出生在一个相对富裕的家庭，父亲在一家公司上班，每月有一笔不错的收入，三口之家吃穿不愁，1937年淞沪会战爆发，日本侵略军向上海发起了疯狂的进攻、繁华的都市顿时陷入了一片火海。他曾言:“自己小时候家境还是蛮好的，后来因为日本人侵略到上海以后，那么我们家里又碰上一场火灾，火一烧、我们家里什么都没有了，再加上自己的爸爸失业了，那么家里就落魄了。自己本来住在打浦桥的，后来就搬到南市区的小西门。”无情的战火将这个原本安逸的三口之家拽入了逃难人群，他们被迫搬入了肮脏不堪的房屋，过起了苦日子。为了生计，年少的李青不得不放弃了学业，早早学会赚钱养活自己。他那个时候没有自己选择的，第一个选自己的是生活，自己要有生活，他很多事情都做过的，他们弄堂里面的热水瓶厂、他去擦热水瓶、为了生活。擦热水瓶外面的锈，天冷天热都是在外面擦的。为了生活他也托人家在飞机场、龙华飞机场的中国航空公司里面干什么，擦飞机。自己想唱滑稽呢一方面是喜欢这个剧种、一方面是为了生活、人家介绍自己进这个剧团的，轮不到你想的。1951年，李青通过一个弄堂里的玩伴认识了时任上海新生通俗话剧团滑稽演员的张利音，两人一见如故，很快李青便拜入了张利音老师门下，从此与滑稽结下了不解之缘，那一年李青二十岁。他这个李青的名字就是张利音老师帮他起的，他本来不叫李青、他叫李万松，一万两万的万，后来这个“万”呢不知怎么就变成“方”字了，以前的甲长、保甲长他们写他名字的时候帮他万字简写，上面滴了一滴墨水了变“方”了，那么讲不清楚了，讲不清楚后自己就变成李方松了，一直“方”到后来他进了这个剧团以后他的先生跟他讲，张利音老师讲、我给你起一个名字叫李青算了，他的意思是好像将来青出于蓝胜于蓝，这个是他们先生对他们来说他是很谦虚的。开始他在唱戏的时候，站在台上自己怕的，听见先生讲话什么的自己不懂的，那么他的太先生，他是自己张利音先生的老师叫张利声，声音的声，那么他说、李青啊，你在台上这样唱戏是唱不出名堂的，他是苏州人，你要知道在台下要虚心、向别人学习，这个我也看到的，你到台上去不能虚心的，当你踏上台以后你要知道你要有一个思想观念，今天下面观众是来看我的，他们买票都来看我的，自己要有一个好的自我感觉的心来博得观众的认可，你自己要动脑筋，怎么使下面的观众笑。
想要征服观众首先要战胜自己，老师的一番话让年轻的李青受益匪浅，从此他卸下了沉重的负担、解放了自我的天性，刻苦钻研表演技艺，赢得了观众的笑声与掌声。为什么别人都说自己你的表情很好，自己告诉大家为什么，自己每天要练的，有时候每天、自己告诉你这几张照片、是自己进剧团没多久的时候、喜、喜的时候就要开心;怒、哀、乐。如今夸张的表情、搞笑的姿态已成为李青的金字招牌。他的的确确经过不少日子的练习，你现在让自己做啥自己都能做，喜就喜、哭就哭、哈哈就哈哈，怒就怒，发狠就发狠都可以的，你就要有办法，所以每个演员每块肌肉都要动的，自己看到刘罗锅一只耳朵会动的，其实这个耳朵自己也会动的，对吧、也会动的。滑稽是无国界的，无论你来自世界何处，无论你说着哪国语言，对于幽默逗趣、大家的反应都是一致的，面对新中国的第一批美国客人，李青用他的方式表达了上海人民的问候，虽然语言不通，但由衷地欢笑成为了彼此间最好的沟通方式。(照片)这几张也蛮好的，这张是中国粉碎“四人帮”以后，中国刚刚和美国建交，1979年自己和鲍勃.霍普，当中这个人叫鲍勃.霍普，自己和袁一灵、翁双杰被他借去一起拍摄，拍这个鲍勃.霍普的中国之行，这张照片也挺关键的。他们那时在上海兰心大戏院演出，什么呢，叫《性命交关》，这个人来看、《性命交关》演出的时候门口有很多人等票子，他们住在锦江饭店，想对面怎么会有这么多人、在门口等票子，后来他们知道了，他们叫这些人“粉丝”，那么他们就搞来票子看演出，一看就看中了他们三个人。自己拿一个《调查户口》和袁老师两个人排的，包括一个《剃头》也拿去了，《剃头》是袁一灵老师和翁双杰演的，把李青他也加了进去，加进去后就是说你不要开口，他们剃头时剃出洋相时你要用你的表情表达出来，那么要这样子。哎呦、这个节目在北京，1979年7月4日是美国独立200周年，他们和外国艺术家同台演出，本来准备把他们的节目放在前面，后来又准备摆在当中，外国人一看、不、要摆在压轴。这一天自己也觉得蛮荣幸的，叫自己唱歌，观众全体起立，我来唱一首歌，“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑，”这首歌自己调起得太高了，自己又没有乐队伴奏，自己一个人就这样唱，但是观众还是蛮热情的，这在自己一生当中还是蛮开心的。
多年的努力没有白费，鲜花与掌声证明了这一切，然而从成功的喜悦中回过神来的李青也开始思考光凭自身的摸爬滚打今后难免会陷入瓶颈，因此他极需得到高人的指引。这张是他拜老师的时候拍的，他和方艳华两个人同时拜的，1980年在上海文联拍的一张照片，他和方艳华以前都各自有老师的，她有老师自己也有老师，自己老师就是自己一进剧团拜的张利音、就是自己的老师，后来张利音老师在粉碎“四人帮”后被安排到五金店去了，就不再回文艺单位了，总归要拜一个老师学点什么，那么自己就拜了姚慕双、周柏春两位老师了。那么自己为什么要拜姚慕双、周柏春两位老师呢，他们在我们文艺界来说德高望重，自己一直讲姚老师和周老师他们同样是在演滑稽，但是他们两个人是两种不同的风格，姚老师是内心的东西比较多，他演滑稽的方式大多出自斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系;为什么周柏春老师很噱很噱像冷面滑稽一样呢，他走的是另外一条路。老师的东西取之不尽，你学来之后就要化成自己的东西，生搬硬套是不行的，人家一看就知道这是谁的，所以自己把两个老师不同的表情、演出的感情都汇聚到自己头上来、化到我自己身上来，自己有机会就在台上表演。在姚慕双、周柏春两位滑稽泰斗的指点下，李青在台上的表演越发成熟，特别是在通类旁门的姚老师身上李青找到了定位的目标，同时他将自身特有的脸部与形体的优势加以融合，形成了他特有的表演方式、成为沪上不可多得的滑稽人才。
八十年代初期，因文化大革命而禁锢了十年的滑稽戏开始逐渐回复了往日的繁华，以吴双艺、王双庆等为代表的双字辈风靡上海滩的滑稽舞台，他们各怀绝技、各有千秋的表演赢得了众多观众听众的喝采。这张是李青他进剧团不久的时候，他还有头发，十年之后还是他们五个师兄弟，自己头秃了，后来2006年去桂林、阳朔游玩还是他们五兄弟，你们看这三张照片自己觉得蛮有意义的，一点一点头发白了，看到吗，从青年到老年再到晚年，自己觉得蛮有意思的。他们五个人是五座小山，大师兄吴双艺、翁双杰、王双庆、童双春，再挨到自己、自己后进去的嘛，他们五个人，好在他们五个人都不搭界的，为什么呢，他们觉得蛮好看的，路子不冲的，像吴双艺做老生，翁双杰做小花脸、跳跳蹦蹦小滑稽;王双庆是“百搭”、童双春是小生，他“奶油小生”是出名的;那么自己块头大、喉咙响。
八十年代后期随着剧场滑稽的衰退，滑稽演员纷纷开始各自发展，身为配角演员的李青也不得不开始了跑江湖的生涯。他先后和王双庆、王双柏、袁一灵等演员搭档，身边的人如走马灯般地换了一个又一个，这让李青有一种居无定所的感觉。袁老师，这张(照片)也是绝版了、没了，袁老师人也没了，后来袁老师的脑子、原先在文化大革命中被人打坏、不行了，后来就不演了，之后自己就和童双春开始搭档了。和童双春做了搭档之后自己就和他讲、自己上次也说过，不希望再调来调去了，自己当时的年纪也四十几岁，快五十岁了。那么他们俩就一直搭档到当时现在，几十年下来了。
滑稽时代男主角叫什么
石天
滑稽时代导演：吴宇森编剧：吴宇森主演：石天TeanShek午马MaWu李海生HoiSanLee剧情战后社会，经济衰退，百业箫条。流浪汉石天，在饥饿贫困当中，遇上被坏人麦嘉利用去干犯法事情的孤儿汪伟，二人顿成莫逆。
其后石天又遇上一个可怜的歌女王秀文，产生一场滑稽的罗曼史，后来又碰上醉汉午马，午马因受辱于麦嘉而变得意志消愁。
坏人麦嘉贩卖人口将歌女与小孩一同掳走。
石天与午马终于奋起雄心，冒着生命危险，把小孩与歌女救出，坏人麦嘉则难逃法网。其实就一句话：中国的卓别林
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