大家好，王思聪为什么要怼那英相信很多的网友都不是很明白，包括崔健为什么被封杀也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于王思聪为什么要怼那英和崔健为什么被封杀的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
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王思聪为什么要怼那英
娱乐圈的纪检委那可不是随便说的。只要是对圈里面看不惯的，随时开怼。而且王思聪人脉广大，知道的内幕也多，也知道很多细节，所以也敢去怼。被怼的虽然很气愤，但又碍于王思聪的强大势力，同时因为确有其事。虽被说住痛处，但又不愿声张，怕弄出更多不利声音来。所以大多忍气吞声。
至于那英被怼那也是无可厚非，其本身确实争议太多，也说过很多不当言论，特别是对刀郎，产生了相当大的影响。而众所周知，王思聪老爹王健林是刀郎的铁杆粉丝，不仅多次诚心诚恳邀请刀郎出席万达的商业活动，而且还屡屡在台上亲自演唱刀郎的佳作。所以王思聪也受影响对刀郎很是尊敬，故而对严重损害过刀郎名誉的那英毫不留情的开怼，也是情理之中的事情了。
所以那英被怼，那英也没有什么好辩驳的。
为什么华语乐坛跨时代的人物多出自台湾地区
题主所列举的台湾音乐人罗大佑、李宗盛、周杰伦，这些华语乐坛跨时代的人物，都是创作经典流行音乐的代表人物。
不论流行还是古典，但凡经典的音乐，目的都是让人产生情感共鸣。
就像好莱坞电影《肖申克的救赎》中，主人公Andy趁狱警上厕所，偷偷锁上门，用广播播放了一段意大利歌剧。
这是莫扎特经典歌剧《费加罗的婚礼》中的一个片段，电影中的那段旁白也很有渲染力：
她们唱出难以言传的美，美得令你心碎。歌声直窜云端，超越失意囚徒的梦想。就在这一瞬间，肖申克众囚仿佛重获自由。
尽管监狱中的绝大多数人都不知道，也听不懂喇叭里放的什么音乐。但那一刻，喧嚣的高墙格外安静，犯人们全都沉浸其中，跟着歌声飘扬。
这就是音乐的魅力，或者说是经典音乐的魅力。
再说回到题主所列的这几位出自台湾的华语乐坛跨时代人物，罗大佑、李宗盛、周杰伦，分别统治80年代、90年代和千禧年之后的华语歌坛，所谓跨时代，首先他们属于自己的时代，而又超脱于时代桎梏。
早期两岸三地的流行歌坛，台湾重人文，香港重利，内地的情况大家都熟悉，只能称之为蒙昧阶段。
台湾歌坛底子打得好，以前老上海的那一套班底在台湾继续发扬。70年代台湾自下而上的展开民歌运动，大家都在关切我们要唱什么样的歌？
这种深刻的思考涤荡整个台湾歌坛，这种沉浸在骨子里的人文气质，造就了台湾歌坛的创作土壤。又养分的土壤，才能长出好的庄稼作物，体现在台湾歌坛，就是造就了一大批的流行大师。
左宏元、刘家昌这些承接旧式音乐的大家不说，民歌运动涌现出李双泽、杨弦、胡德夫、李寿全、叶佳修、陈志远、李建复、梁弘志、罗大佑、李宗盛等等一大批的宗匠。
薪火传承至千禧年，台湾本土的周杰伦冒头，也就不足为奇了。
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你最喜欢哪位音乐作词人为什么
当然是罗大佑！
「童年」：把一位小书童那种天真调皮而又带几分无奈的心思细腻地写成了歌词并谱曲。「光阴的故事」：略带伤感的怀旧情怀，成熟之后并没有后悔青春期的骚动。「野百合也有春天」：用唯美的语言表达了爱的广度和深度，释放出被压抑的情绪。「恋曲1990」：用写实的手法描述了失恋者的心态，失望但不绝望。「爱的箴言」：的确诠释了爱的箴言。「你的样子」：一次次地回味，从容颜到声音，把刻骨铭心的爱书写的入木三分。「东方之珠」：心向炎黄大地，永远是中国人的港澳台三地的赤子之情，用诗歌娓娓道出……
罗大佑先生是歌坛中不可或缺的里程碑式的人物，一生只做两件事：爱和做歌曲。两件事都做到极致，不炫耀不低落，淡淡的做好自己，永不大红大紫也永不淡出人们的视线，我觉的在词曲创作者里面能做到的屈指可数吧。
除了罗先生之外，我还喜欢方文山的词。方先生所写的词读起来总有一种与古代雅士交流的感觉，不忍释手，回味无穷！
郭德纲为什么深受广大老百姓的喜爱
至于说郭德纲相声为什么??深受百姓欢迎，古人一句话说的最精彩“阳春白雪，下里巴人”，也就是毛主席所说的“百家争鸣，百花齐放”。这与郭德纲的出身，表演形式，演出所走的群众路线有关。
文艺也好，艺术也罢，古今中外历来都有学院派和低俗派之争。阳春白雪是指宫廷艺术，为达官贵人服务的团体，这些团体高高在上，不入寻常百姓家的。而下里巴人是指为普通百姓演出的文艺团体，是走的群众路线，非常受普通百姓欢迎。而郭德纲出身贫寒，但对相声热爱，经常到各地小剧场商演，地摊上总露脸，受尽了冷嘲热讽，排挤打压，尝尽了世态炎凉，看到了人生百态，也增强了生存的能力，更重要的事密切接触了普通百姓，了解到百姓的喜好，对文艺的兴趣的追求和欣赏水平。他了解百姓想什么需要什么？可以说，郭德纲的相声不是媚俗艺术，而是面对广大观众的群众艺术，是百姓喜闻乐见的艺术形式，所以，具有极强的生命力。因为中国老百姓居多????，占全国人口的百分之九十以上吧，得多大的市场，多广阔的前景，多好的商机??而学院派很专业，很高档，但曲高和寡啊！毕竟百姓不会欣赏，也不感兴趣啊。
毛主席说过，从群众来，到群众中去，为我们指明了文艺之路的方向。一些地方戏，特别是东北二人转受到了普通百姓的欢迎，，在全国火了那么多年，就是形式多样，通俗易懂接地气，过去在田间地头，炕头上都演出，简单活泼，具有极强的生命力，这就是所说的“高手在民间”吧。郭家班子的演出，恰恰迎合了大众的口味，演出的方向面对广大普通观众，所以受到了普遍欢迎。再一个，郭德纲的相声，是在相声走下坡路的时候，对振兴相声贡献很大的，表现形式令观众眼前一亮，耳目一新，使相声重新焕发生机，激活了相声市场。因此说，相声也好，其它文艺形式也好，只要你接地气，真诚面对观众，想观众之想，认真的为观众服务，创造灵活多样艺术形式，学院派也好，民众派也罢，尽管立足点不同，表现形式不同，都会展现勃勃生机的，达到百花齐放的效果。诚然，很多人对郭德纲的相声，争议还是很大的，但还是仁者见仁智者见智吧。
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