大家好，今天来为大家分享中西方电影的十大差异的一些知识点，和西方电影幕后冷知识的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
本文目录
中西方电影的十大差异
以下是中西方电影的十大差异，具体如下：
文化背景：中西方文化背景的差异导致了电影主题和故事情节的不同。
电影类型：中西方电影的类型也有很大的不同，西方电影类型更加多元化，包括喜剧、动作、科幻、恐怖等等，而中国电影类型更多的是历史剧、家庭剧、武侠剧等。
叙事方式：中西方电影的叙事方式也有所不同，西方电影通常更加注重情节的推进和主角的性格塑造，而中国电影更注重情感描写和传统文化的体现。
拍摄手法：中西方电影的拍摄手法也存在差异，西方电影更注重画面效果和镜头语言的运用，而中国电影更注重色彩和画面的美感。
制作成本：西方大片通常制作成本高昂，特效和场景更为真实，而中国电影制作成本相对较低，往往不如西方电影的视觉效果和特效。
演员表演：中西方演员表演的风格也存在差异，西方演员更注重内心情感的表现和表演技巧，而中国演员更注重形体表现和情感的真实性。
电影市场：中西方电影市场的规模和消费群体也存在差异，西方电影市场更为国际化，消费群体广泛，而中国电影市场更为国内化，消费群体主要是中国观众。
政治因素：由于政治体制和文化差异，中西方电影在政治因素上也存在差异，中国电影在政治敏感问题上受到限制，而西方电影则相对自由。
荣誉奖项：中西方电影在国际上获得的荣誉奖项也有所不同，西方电影在国际电影节上获得的荣誉奖项更多，而中国电影在国际电影节上的表现相对较差。
受众口味：由于文化背景和市场需求的不同，中西方电影的受众口味也有所不同，中国电影更注重情感和道德，而西方电影更注重娱乐和消费。
意大利新现实主义电影历史的开始标志
意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大利开始的现实主义电影运动，对世界电影美学及电影拍摄实践具有重要意义，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。他们就象第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。
意大利新现实主义电影的真正历史开始于1945年，即罗西里尼拍出《罗马，不设防城市》的那一年。从1945年至1950年，新现实主义电影的特点逐步形成，这包括：
1.注意反映本国当代社会生活现实；
2.通过普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题；
3.在拍摄方法上注重真实感，尽量在实景中拍摄并运用自然光；
4.反对好莱坞的明星制度，尽量使用非职业演员。
电影是如何赚钱的
一部影片的诞生主要有制作、融资和发行三个方面，制片人需要考虑这三方面的商业形式。通常情况下有以下四种可能性，但需注意，这种分类不是绝对的，很多影片会综合不同门类的特征，因此每部影片的合同都可能是一种“创新”。
第一种：分步骤投入。资金分几步到位，合同中规定，当某些条件满足时，如剧本完成、卡司选定等，下一步的资金便自动到位。第二种：包装买卖、货成交易。制片人或经纪人先将影片的要素组合好，如确定剧本、主要演职员、拍摄计划等，然后找一家电影公司，以求得到它们的投资。一旦对方答应，签下合同，然后拿着合同再去找别的资金，包括银行贷款。等影片拍竣，电影公司便来提货(拿底片)。第三种：预售或称卖片花。在一部影片尚未拍摄完成前，先将影片的发行和放映权分门别类卖出去，但是，卖片花得到的一般不会是现金，而是期票，因此制片人需要到银行去按一定折扣兑换成现金。卖片花的成功率一要看制作班子的阵容，二要看行情。一般情况下，一部影片靠预售大约能得到60%的制作费用。第四种：私人集资。一般只适用于低成本影片，由制片人通过私人渠道融资，需要成立有限合伙公司。
资金的多寡、融资的难易，是跟制作方对影片的控制权成反比的。预算越高，资金由好莱坞大厂包办，往往意味着制作方必须放弃诸如剧本的定稿、卡司的选择、最终剪辑权等艺术权限。如果是电影公司负责开发项目并发行，那么，制片人只是一个雇员而已。所谓的“独立制片人”，真正的独立程度因人因项目而异。制片人策划工作做得越多，筹集到的资金越多，他的独立程度也就越高。随着制片人工作“能耐”及职能的增加，电影公司的重要性就相对削弱。在电影公司承担的各种角色中，关键的不是制作，也不是融资，而是发行。
发行听起来很简单。西方的电影院大多掌握在几条院线手里，发行商不就是跟固定的几个客户打打电话，介绍产品，然后在报纸和电视上打打广告？的确，发行工作无非就是那么几件事，但你若不进那个圈子、不是八大电影公司之一，你就根本做不到这些工作。发行商和放映商历来有矛盾，但它们之间的你争我夺仿佛是老夫老妻吵架，别人休想乘机插一脚。
在北美市场，放映商的提成有两种方法：一是收取一笔固定租金，然后再提一个较小的比例；另一种是不收租金，但提一个较大的比例，另外，提取的比例随着时间的推移而增高。按照业内规矩，发行商在北美市场提成30%，海外市场(指北美之外)提成40%。注意：这里说的发行提成没有包括广告费，那些都是另算的。而且，按现在的行规，一部商业大片，宣传费按制作费的大约50%来预定。
至此，我们来算一下一部典型的好莱坞大片，制作费花了5000万美元，北美市场卖了1亿美元的票房。它是不是一举赚了5000万美元呢？非也。首先，媒体报道的1亿美元票房没有减掉放映商的所得。让我们采用前面介绍的公式，即发行商从中拿回7000万美元的收入。接着，发行商需要提取它的30%，剩下的就成了4900万美元。而那5000万美元制作费还需要加上2500万美元(即5000万美元的50%)的广告宣传费，这一算下来，就成了7500万美元支出减4900万美元收入，变成了亏损2600万美元。怎么样？傻眼了吧？
周边收益才是摇钱树
好莱坞不靠票房挣钱早已成为经济学家研究的课题，美国著名的好莱坞经济学家爱德华·艾波斯坦在他的研究中点破了这块艺术圣地的经营之道：今日的好莱坞已经不再是“梦工厂”了，本质上它已经变成一种服务机构——一个关于梦想的交换所。
好莱坞有了新的生存之道，由于家家户户都有了电视，巨大的家庭娱乐市场正向电影公司频频招手。现在，只有不到2%的美国人晚上会出外看电影，95%的人则会留在家里看电视。迪斯尼公司是第一家拿到在电视上播放其影视作品权力的公司。到1960年代，每一家电影厂都有了这张牌。接下来，录像机的兴起让他们找到了新的生财之道。到20世纪80年代，他们在录像市场的收获迅速超过了电影院的票房。
更令电影公司欣喜的是，他们锁定的青少年观众也是电子游戏的忠实受众。于是，电影公司们又从这些领域捞取利润。电影变成了创造道具，由之衍生出的电视节目、卡通、录像和电子游戏被卖到世界各地，其收益远远超过了电影院票房。2005年，电影公司票房收入的盈利不到他们总收入的15%，但它们从电视、有线电视、DVD，录像等家庭娱乐项目中赚到的钱却占总收入的85%。
如今，好莱坞的主要任务已经不是把名导演、影星和所有的拍摄资源捆绑在一起生产电影，而是把从知识产权中挣到的钱“攒”在一起，然后再分配到不同的地方，包括创造、发行和为知识产权投资的人手中。好莱坞正在变成美国的“艺术华尔街”。
计算公式
收益=票房-放映商提成(票房×提成比例)-发行商提成[(票房-放映商提成)×发行商提成比例]
the menu电影深度解析
深度解析∶
故事与那些迷人的悬疑/恐怖题材差不多，一众明星被邀请到与世隔绝的小岛，世界第一的大厨为这些人准备了独一无二的晚宴。而大家在进餐过程中，发现事情变得越来越复杂，血腥之气从餐厅蔓延开...
封闭区域，各怀鬼胎，掌握生杀大权的主持人，这些都是很多电影的标配。而且也都不难看，远的不说，最近就有利刃出鞘2，虽然口碑平平，但我还是觉得在故事上，商业化上，做到了良好的水平。
《TheMenu》的野心更大，企图创造一副资本主义的末日画卷——这也是看到一半的时候才发现的，在前面故事徐徐展开时，对权力和人性的嘲讽；那些颇有心计的小俏皮话；精心拍摄的烹饪画面和成品菜肴，都让我的期待度上涨。
可在片中，也就是上到第三道菜的时候，传统而毫不意外的失控到来了，又想要举重若轻的讽刺，又想要诡谲的杀戮，还想要展示悲天悯人的情怀——就是那种“都是你们犯得错，我为了经历过的痛苦，不得不杀掉你们这些败类，所以你们和观众都要同情我”——借助拉尔夫费因斯的大厨和绝美的安雅，推进了后续的剧情。
后半段剧情倒也不复杂；在墨西哥taco上场后，岛上的厨师军团掀开伪装，电影也来到了血腥的一部分（说是血腥，但程度极浅，不用捂着眼睛。）用餐的嘉宾基本上都有“七宗罪”，主厨将赎罪和美食结合在一起，每道菜都是对某个人的惩罚。最终一把大火把厨师团队和来宾烧的干净。而聪明绝美的安雅，靠着莫名其妙的魅力，被主厨放生，在逃离小岛的船上，看着烈焰升腾，眼中流露出这部片子还可以有续集的信息。
后半部分完全没有优秀的悬疑片应有的水准，更没有蛊惑人心的恐怖氛围。因为压根儿没有逻辑和立足点啊！或者说，不明白这些西方精英们的思维模式，在这一二十年中，分裂越来越大，真的看不懂他们了。
最主要表现为，杀人的动机——在我这个小观众看来——不充分，主厨搞玉石俱焚这一套的落脚点在于，没人在意他的创作，以及...没了，哪怕更深层次的精神分析和阶级对立都没有。
更不用说岛上那些愿意为主厨肝脑涂地的厨师团队了，为什么？他们如此听命与他，到底是为什么？
这些基本的动机都没解释清楚，看起来就像昨晚我吃的梨，一点味道都没有，还得怕浪费，不得不一口口下去。
莫名其妙，不断跳戏，就是我看后面40分钟的感受，可惜了我们会演戏，颜值高的安雅和霍尔特同学，更不用说伏地魔同学。
要是这部剧能改编成剧集，体量更大，可以更好的处理人物动机，介绍人物背景的话，相信一定是一部佳作。
电影可看，但，仅限于在无聊的时候，千万别用有价值的时间去看它了。
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