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电影《驴得水》有哪些细思恐极的细节
如果一个人没有了真正的爱和者信仰，人可能就是个牲口。不过好多人都是这样，因此爱和信仰才没有用，但也是最有用的!”
故事中铜匠被称作“牲口”，但其实，这几个角色在人性的考验面前，一个比一个懦弱、残忍，失去了理想、善良和爱，只剩下了自保和互相伤害，还不如连牲口
（1)自由随性的追随者--张一曼。
她自在不拘束，也不会在意世俗的眼光。她招惹裴魁山，但是当裴魁山真正想跟她过下去的时候，她只能尴尬地说“对不起，我就是这么一个人，我以后不会招你了”。
她随性但是有分寸。当明白自己给不了裴魁山想要的，便不耽误他。对于铜匠，她是无奈的，为了把铜匠留下来照相,牺牲自己睡服铜匠(或许在某一刻她自己也有过这个想法)。当铜匠老婆找上门来，她又不得不为了学校说出违心的话。她狠心的把铜匠骂走，但在他走后又低声说对不起，在她心里，不管他对铜匠是怎样的感情，但终归是不忍的。
然而铜匠的背叛跟报复，一步一步把她推向了深渊。面对身边之人对她的辱骂，在强权面前不得不自扇耳光，身边最信任的人全部都伤害了自己。孙校长剪掉了她宝贵的头发，裴魁山用最恶毒的言语辱骂她，周铁男见死不救，身边最信任的三个人接连的背叛，估计对于她，死了才是最大的解脱吧。最后她的自杀也是个可以预见的结局。
（2）不择手段的利己主义——裴魁山。
故事中裴魁山的性格在遭到张一曼拒绝后才发生转变其实不准确，因为他裴魁山本身就是一个不择手段的利己主义者，有利于利己的，绝对捍卫;有损自己的，无情抛弃。最初他自作多情的以为张一曼对他有感情，才对张一曼痴迷，才会有那一段纯情告白;跟着校长办教育，以为能够将学校办大办强从而有利可图。但是由于张一曼的拒绝、形势的变化，裴魁山的出自骨子里的自私自利被激发出来，他把自私自利化作对张一曼的因爱生恨、恶语相向，更化作不顾学校困难坚持索要自己的奖金，也化作为特派员的傀儡与走狗。一句“你凭什么拿用你的道德标准来绑架我的利益”说出了裴魁山为人处世的唯一标准——利益。
(3)虚伪法则的拥护者——校长。
校长一身西装革履，带着金丝眼镜，一副知识分子形象。在几位老师面前是一位为教育事业奋斗、为学校谋福利的理想捍卫者，在闺女面前是一位关怀备至、一切为女儿的慈父，但他却是最虚伪的、最懦弱的，他将所有人推向不堪境地的罪魁祸首。校长满口“成大事者不拘小节”，“人之初、性本善”，“让同学们接受良好的教育”“有教无类”，却第一个提出用驴骗取空饷，挪用公款置办西服维修眼镜一样也没落下。在面对强权代表特派员的检查，他没有勇气承认错误，他待张一曼如兄如父，却在强权下亲自剪下她的一头秀发。校长的行为和他满口经纶形成鲜明对比，如果说裴魁山可恨，那么校长就是可悲，他缺少裴魁山直面丑陋人性的勇气，用自己的理想和道德绑架他人，为自己的丑恶行为披上实现国民教育理想的华丽外衣。校长无条件、无原则、无底线的捍卫强权与规则，亵渎着“理想”这原本美好而伟大的字眼，将人性中的奴性、虚伪、懦弱展现的淋漓尽致。
(4)简单真实直率的原始人性——铜匠媳妇。
铜匠媳妇虽然只有几个镜头，但是全片中最朴实最率真的人。她的价值标准是单纯的，维护她与铜匠的家庭和谐与完整;她的情绪是最直接的，喜欢就哈哈大笑，不喜欢就撒泼骂街;她对强权是最无所畏惧的，管他是特派员还是美国佬，都敢一巴掌呼过去。尽管铜匠媳妇泼辣蛮横，处理问题简单粗暴，但是她至少比其他几个人简单真实直率。
(5)暴政的执行者与屈服者——特派员。
国民教育部的特派员像一个空降兵，扰乱了三民学校师生的生活，他代表着上面，代表着强权，不仅是规则的执行者，也是规则的屈从者。在底层人民面前作威作福、挟势弄权，利用一个掌权者的威严指鹿为马，颠倒黑白;在美国慈善家面前崇洋媚外，唯唯诺诺，担心谎言败露失去奖金而威逼校长等人编造谎言瞒天过海。
看完这个故事，浑身不自在真是把人间百态表现的淋漓尽致。
电影捍卫者网上的电影是有偿观看吗
这部电影，是反映抗日战争中淞沪会战的经典战役，影片根据真实历史事件和人物故事改编，1937年，8月13日抗战中规模最大战况最惨烈的淞沪会爆发了，这是一部很好的战争片，希望大家多去看一看，增广战争的知识，如果有一天真是爆发战争，每个人都要能，不怕牺牲，能发挥军事才能，灵活运用各种战术……
电影《无人区》到底想告诉我们什么
这部电影由于时隔太长，我们要理一下时间，今天的徐铮已然不是当年的徐铮，今天的黄渤也已然不是当年的黄渤，徐铮与黄渤在去年的《泰囧》可谓奠定了国内电影喜剧之王的地位，所以如果我们来看《无人区》可能很多的观众都会以为这两位笑星是在延续去年的组合，但我想说，如果《无人区》在09年上了，那么或许可能我们很多人都会说《泰囧》沿用了《无人区》的经典，看完《无人区》与我眼中就是这样存在，他的幽默并不同于《人在囧途》系列的直白，而是含苞待放，让人能感悟的笑点，最早接触宁浩的作品也应该是09年，他的一部作品《疯狂的石头》，散发出的就是这种独到的幽默，让我时至今日，哪怕再次的重温，也会让我由心而发暗爽不已，他的电影有着些许昆丁的风格，但又非昆丁那种独到的暴力美学，我认为更加接近与昆丁早期作品《低俗小说》讲着小人物“坏人”的故事，以时代的共鸣性从而触碰引发着观众内心的共鸣。这种宁浩式的黑色幽默，在他同年所导演的《无人区》和《疯狂的石头》尤为明显，但随后不知道是不是《无人区》当年被禁对他的打击，如他后期11年的作品《黄金大劫案》却口碑平平，实难让人满意。《无人区》电影整体风格的暗格调，带着一种独到的沧桑，不知道大家有没有这种感觉，其实初看这部电影，过于浓厚彰显的暗调其实就一部电影而言，带入感可能并不会那么好，过于的突兀。特别是黄渤开始出场一身带点奇葩的服装，甚至让我感觉这部电影有些恶搞，但由徐铮一身正装扮演的律师这个角色开始，电影在剧情上开始引人入胜,"好人“不一定会有”好报“，每个人身上都背负着罪恶，法制社会下的阴暗，同《盲井》一样，当你真的看过这部电影，就会知道这部电影如果在09年国庆60周年上映，是多么的不合时宜，但这部电影的背后，他的艺术价值和思潮却又是如此的深刻，正义与罪恶，良知与救赎，宁浩式黑色幽默的背后，从徐铮这个极具张力的角色，一方面他是为金钱可以不折手段为他人辩护的律师，另一方面他又为了救电影中的舞女在绝境之中用自已的生命去力挽狂澜，这个转变的过程，其实就是这部电影最大的正能量，电影中没有“英雄”，律师，舞女，警察，其实每一个人都只是在追寻人性的本真，在黑色幽默下让人笑着品读着人性的沉重，这不是哪一部电影都能做到的。我没有去过西部，旅行中也不曾有过电影中的奇遇，自然也无法评述《无人区》中的一幕幕是否真实，但作为一部中国大西部下的公路电影，宁浩所带来的这种黑色幽默，我感觉——到位！
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