今天给各位分享颜体练习一段时间后就难提升了，是怎么回事的知识，其中也会对为什么不建议练颜体褚遂良进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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为何颜体这么博大精深，却不受时人喜爱
从颜体理解书法比较难！
颜体书法，尤其是颜体楷书差异很大！从《多宝塔》到《勤礼碑》，再到《自书告身帖》，跨度太大了。学习颜楷最难的一步是雄劲，没有了雄劲颜楷也就失去了价值！
而真正能理解书法雄劲的人少之又少，或许雄字还好理解一些，这个劲字就难了！颜楷不似柳楷与欧楷那么容易划分优劣，比如柳楷，写的不像就是不像，没有柳楷的灵魂一眼就可以看出来！
颜楷不一样，颜楷的外形把握比较宽泛，就像前面所说的从《多宝塔》到《勤礼碑》，再到《自书告身帖》！辨别颜楷需要把握神髓！
这些原因导致排斥颜楷吧！
颜体练习一段时间后就难提升了，是怎么回事
谢谢邀请！
看了题主的习作，总体感觉是，题主临习（练习）的颜体（颜楷）已经很好了。关于提升的问题，一定不要急，得慢慢来，因为学习书法不是一朝一夕的事，而是一个书法家和书法爱好者一生的事。
颜真卿《勤礼碑》特点是雄浑厚重，大气磅礴，这些特点题主已经基本上把握住了。
下一步，还是要坚持深入临帖，而且要“精临”。临帖达到这种程度，在不违背传统笔法的基础上，用笔要灵活，不要拘谨，要处在自然书写的状态，下笔要稳！准！狠！记着，字是写出来的，不是描出来的。
根据题主目前的水平，建议在深入临帖的同时，可尝试集字创作。三年后考虑加上自己的个性，力求自成一家。
另外，建议题主在临习颜真卿《勤礼碑》的同时，了解一下颜真卿的《麻姑仙坛记》和《多宝塔碑》，有条件时，可以穿插临写。临写之目的只有一个，那就是“应用”！请题主记住一句话：工“颜”，就专工之！将来把颜真卿的《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》和《多宝塔碑》中的元素，可视情况揉在一起，再加上自己的三分个性，就成功了！
说明：以上为个人观点，仅供参考。本回答为手打原创，抄袭必究！欢迎留言，评论！不喜勿喷！
褚遂良书法是不是比欧颜柳难学
这个问题不好回答，得有一定的功夫才行，试为之！
褚遂良，又叫褚河南，如果我没记错的话，在蒲松龄的《聊斋志异》里，这本书的最后几页有写他的故事，是一个报恩的故事，记得15年看《聊斋志异》时是在夜里，毕竟白天没时间，经常被吓的不敢去厕所，后来看着看着就胆子大了，然后看完《聊斋志异》觉得不过瘾，又接着读完了《子不语》，纪晓岚的《阅微草堂笔记》，现在胆子特大，回老家也敢半夜走黑路。
哈哈，开个玩笑！不过，这几本书，我倒是真心喜欢，喜欢的不得了！
我们先来看一下唐代楷书的笔法传承路线：
一：智永为王羲之七世孙，得羲献家法，传虞世南，虞世南传陆谏之，陆传其子陆彦远，而陆彦远传他的外甥张旭。
二：集合了二王和北派书风的欧阳询笔法，欧阳询传子欧阳通、褚遂良，而褚遂良又吸取了虞世南得笔法，传给张旭。两条主线都经过张旭，经过张旭的弘道布法，经张旭传给徐浩、颜真卿。徐浩传皇甫阅，皇传柳宗元刘禹锡，柳宗元传给柳公权。
哇，真是佩服自己的记性，还好没有忘记。就是这条线，把他们串起来的！
这样来看，欧在前，褚后，颜柳又居后了！
接着，我们再来看看褚遂良的学书经历：
除了学习欧虞之外，他还向一个人学习――史陵！
史陵何许人也？
宋赵明诚《金石录》云:“史陵书，笔法精妙，不减欧虞。”
唐张怀瓘《书断》云:“褚遂良尝师史陵，盖当时名笔也。”
史陵书，唐太宗师之，可见史陵在当时极富盛名，可能因无官职而烟灭了。
后来，褚遂良祖述右军，到41岁的时候，已经初具面目了，因为魏征一句“甚得王逸少体”，而被太宗诏令侍书，将内府所藏放心的交给褚遂良鉴定。
正是，十年磨一剑啊，那些才学书法一年两年的人就说自己是书法家，不惭愧么？
而褚遂良，也用他的努力和勤奋，换来了新的眼界和资源。
在皇帝的内府搞鉴定工作，没两把刷子还真不行，这一点足以说明，褚遂良已经深得晋人笔法、体势，也得到太宗的肯定。
此时，他算是见到右军真迹最多最全面的人了，同时，他正年轻，书风尚未定型，可以将用笔吸收并融入自己的作品当中，是把王羲之笔意融入楷书而成自家面目的重要契机，最终完成了他书法上的蜕变，形成了“笔力瘦劲，如百岁枯藤。空明飞劲，渣滓去而清虚来”的风格。
妙哉，美哉！
褚将羲之行书笔法融人楷书，将楷书写得神采飞杨，至于前人未有之境，同时
注重运笔的起伏跌宕，加以蝉蜕，实开宋人尚意书风。
因为宋人尚意，虽说取法晋人，实多由唐人上溯，故不可避免地都会受到褚遂良潜移默化的影响。因为，不论对于哪个时代的学书者来说，褚遂良都无疑是一个贯通古今的极为重要的人物，所以清代的刘熙载誉之为“唐之广大教化主”，实又不仅限于唐代了!
写到这里，情绪有点激动，觉得褚遂良还是要好好学一学的。并非欧颜柳不佳，实在是褚遂良太过耀眼。
我知道会有人喷我，毕竟有很多书友写欧颜柳多一点。
没关系，审美各有不同嘛！
就这么多了，欢迎评论交流，谢谢各位了！
颜体楷书为什么不好看
我是一个书法爱好者，从几年前给孩子买毛笔，发现包装上有颜体练习纸，就自己自学练习开来，一直写勤礼碑，没换过贴，欧体没写过，不过现在到处铺天盖地的都是田氏欧楷，不想学也会耳闻目濡吧，写了这么久颜勤礼，一直有几点疑惑，我的书法学习也左右摇摆，举棋不定吧！
借这个平台我把自己的一些想法讲出来，以供大家探讨，我也由此得以解惑！
1、绝对的颜体(颜真卿本人的)是不是与当下的审美观有悖，或者说是不赶时髦呢？
每一个时代，都有一个对美的理解和衡量标准，就像唐尚法，宋尚意，以至发展到明请的馆阁体，也都有其偶然性和必然性！每个时代社所形成的一个整体的，对书法之美的标准取向，不是那个人决定的。
目前的现实就是，我们在当前世面上流通的作品中就是很少有颜体楷书！这不是部分人的矫情能改变的！
颜体楷书单字或几个字写来倒也雄壮好看，但是，一成篇幅，由其外拓的取势，章法难以安排，一团墨气，就算是颜鲁公自己写的刻的，都是一团团的点画。
对于这一点我窃以为，颜鲁公用笔意在屋漏痕，是一种自然率性隨意的表达;而欧柳用笔则是印印泥的笔意，是一种近乎极致的理性和刻意。
在当前人们看惯了印刷体，看惯工厂化生产，而潜移默化，形成的近乎刻薄的审美观中，对颜楷则不尽喜欢了！
咱老实说，当下，我们写字就是让人观赏的，这就是练习书法最码的目的，说什么修身养性那都是扯，没人喜欢，光管着心堵了，还养什么性。说实话，颜体确实没欧，柳，赵观赏性强，视觉冲击力强，特别是当下以瘦为美的时代。
2、学颜体学的像，就是学的好吗？临帖几十年不出帖，就是好颜体吗？
从百度图片搜一下颜体书法，很难看见一幅像样的作品，反而搜一下欧体书法，倒都是琳琳琅满目。
我认为历史上学颜体学的最好的，应该是柳公权吧，但是柳公权学颜以后，也是赚他肥腻吧，加了欧，改成柳，自成一家了！
再看看以后写颜的，蔡襄也好，苏东坡也好，董其昌也好，那里还有点颜的影孑，后世非得说人家是学颜的！
再后来钱也好，谭也罢，好看吗，让小学生比较比较也不会说好看吧，传统书法这么难看，还非得拉上人家颜鲁公，要脸吗？其实也是后人学颜扯虎皮拉大旗，不是吗？
都是皇帝的新装，对不对？
3、颜体的伟大之处到底在哪里？
我认为颜体最主要的贡献就是第一个教会怎么用笔，怎么运笔，怎么取势的书法家，学颜学的是方法，是写书法的方法和办法，是锥划沙，是屋漏痕，折钗股，是笔法，是结字。
颜鲁公写字取法最高深处在其古拙，古拙是一个人的心性，修为，是信手拈来，是真情流露，这是临帖能临得了的吗？颜字一字一态，一字一势，这是颜字的精髓，但又是只可意会的东西。
4、颜体不像欧体，出了个田欧，这些年颜体是倒退了。
经常在网上，或一些场合看到一些臆造的颜体字，共同的特点，字大，墨浓，线粗，点画全无，不堪入目，我给他们总结了"黑，大，粗"#(吐舌)，半身不遂症！
说实话，人家台湾省的和香港的，甚至人家小鬼子颜体写的很不错！
5、颜体应求变，在唐朝也不喜欢颜的宽博(肥腻)，要不柳公权也不改法了，书到瘦硬始通神，这也是古人说的吧！应赶时髦，但是坚绝反对江湖人的瞎作！
学生窃以为当下恰恰是习颜的人自误矣!
关于颜体练习一段时间后就难提升了，是怎么回事，为什么不建议练颜体褚遂良的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。